在晚清众多进士之中，康有为以其卓越的书法造诣与深厚的书史研究，堪称翘楚。这位广州南海县丹灶苏村出生的才子，字广厦，号长素，世人尊称为“康南海”，其书法生涯充满了传奇色彩。
出生于封建官僚家庭的康有为，自幼便沉浸在四书五经的传统教育之中，对百家经典广有涉猎，同时对书法也情有独钟。在祖父的指导下，他从“馆阁体”入门，打下坚实基础后，又受清末“碑学”之风的影响，开始临摹北碑，书法之路逐渐拓宽。
康有为的书学思想颇为独特，时而激进，时而矛盾。他极力否定帖学，提出“卑唐”论，成为继阮元、包世臣之后的第三代“碑学”大家。然而，他却又曾表示：“光学魏碑尚不足，学书仍应尊阁帖。”这种看似矛盾的观点，实则反映了他在书法探索中的不断思考与尝试。
在书法创作中，康有为追求笔画与结字中的金石气，运用篆籀笔法，每一笔都力求变化，既有顿挫、迟涩，又有轻重、疾徐之分。这种独特的风格，或许不为所有人所喜爱，但无疑内涵丰富，独具魅力。有人赞誉其字，也有人批评其字如“烂草绳”，但这也正是他书法风格的独特之处。
尽管康有为的书法风格备受争议，但他在书法实践中的碑帖融合却是不争的事实。从他自述的书法风格中，我们可以看出他在碑学与帖学之间游刃有余。而关于他“根本不会写字”“写不好楷书”的批评，则显然有失偏颇。从他当年的殿试卷中，我们可以清晰地看到其扎实的帖学功底与独特的个性融入。
光绪二十一年，康有为成功中得进士，其殿试卷如今珍藏于首都博物馆。从这幅字中，我们可以看出他以颜真卿楷书为基础，同时汲取了欧阳询的笔意，整体风格刚健挺拔，既非纯正的“颜体”浑厚，也非“欧楷”的险绝。他突破了“馆阁体”的束缚，笔画欹侧有致，结构俯仰生姿，展现出极高的书法造诣。
康有为的结字取横势，既有颜真卿、苏轼的笔意，又略用“欧楷”之险奇。整体章法严谨整齐，墨色枯润得宜，每个字都精准无比，宛如打印一般。这种严谨工致的书法风格，无疑为后世学习小楷提供了宝贵的范本。
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