在浩瀚的书法艺术长河中，米芾的行书以其独特的风格和鲜明的个性，成为了无数书法爱好者心中的瑰宝。他那酣畅淋漓的笔墨、灵动多姿的结字以及气势如虹的章法，无不令人为之倾倒，后世学书者更是将其视为经典，竞相研习，期望能够捕捉到那份飞扬的神采与不凡的气质。
米芾的行书作品，格调高雅，气质超凡脱俗。在用笔、结字及章法布局上，均展现出其独到的艺术造诣。在当代书法界，米体行书备受推崇，评价极高。能够掌握米芾行书的精髓，写出一手漂亮的米体行书，无疑能在书法界引起广泛关注，甚至在中国书法家协会主办的各项展览与比赛中脱颖而出。
然而，米芾的行书笔法多变，结字奇巧，章法布局更是别具一格，使得学习之路充满挑战。许多书法爱好者虽历经数年苦学，却往往只得其形，未得其神，不禁感叹米芾书法的深邃与刁钻。这实则是因为未能准确抓住米芾行书的主要特点，缺乏正确的学习方法。
学习米芾书法，切忌简单模仿其表象，而应深入探究其用笔、结字及取势的精髓。米芾的笔法以八面出锋著称，要求学习者具备极强的笔锋控制能力。在练习时，应敢于突破常规，不拘一格，灵活运用各种笔法，包括逆锋、尖锋、中锋及侧锋等，尤其是米芾行书中大量侧锋的运用，为其作品增添了丰富的艺术表现力。
其中，“刷笔”技法是米芾笔法中的标志性特色，也是其精华所在。通过空中取势，将力道传递至笔锋，再以沉稳痛快之势将笔画“刷”出，或将线条用手腕力道借笔锋“兜”出，使得笔画极具动感与生命力。宋代文豪苏轼曾以“风樯阵马”来形容米芾“刷笔”所展现出的淋漓痛快的艺术效果。
在结字方面，米芾行书借鉴了唐代书家欧阳询的风格，右上方取势，字势左低右高，以制造险绝求得奇趣。这种结字方式打破了安稳之态，在左顾右盼中呼应全局，展现出极高的艺术造诣。学习者在研习时应着重把握这一特点。
米芾行书极重取势，这是学习米体行书的一大难点。米芾对势的把握体现在每一个字、每一行字以及作品整体的姿态上。这种势是一种痛快淋漓的动态之势，一种尽情挥洒的豪迈之势，是米芾特有的笔法、结字及章法布局共同呈现出的艺术效果。学习者在研习时应努力吸取与借鉴这一特点。
尽管米体行书学习难度较大，但只要抓住学习重点并勤加练习，完全可以掌握其精华。当代书坛中不乏学米有成者，他们深谙米芾书法之精髓，并能将其融入自己的作品中，展现出独特的艺术风采。
杨科云米体行书作品
青年书法家杨科云便是其中的佼佼者。他楷、行、草皆擅长，行书主要师法二王，以《集王圣教序》用功最深。他的作品多次入选国展并获奖，包括中国书法最高奖兰亭奖。杨科云的米体行书作品点画精到、结体紧凑、笔势连贯，不仅吸收了米芾行书的精髓，还融入了二王的自然连贯之气，堪为当代学米的典范。
李炯峰书法作品
另一位当代学米佼佼者李炯峰，对米芾书法的研习颇为深入，能够牢牢把握其精华特点，并在创作中很好地展现出来。他的作品更注重取神，笔墨纵横挥洒间展现出米芾书法独有的气质神采。
而田小华，则是当代书家中对米芾书法用心最专的书者之一。他三十余年潜心研习米芾书法，临习的《蜀素帖》与《苕溪帖》几可乱真，足见其对米芾书法的钻研之深。然而，有观点认为，田小华在创作上笔法稍显单调，线条僵化生硬，字法运用缺乏变化，这或许是他未来需要突破的方向。
