在中国浩瀚的历史长河中，书画艺术瑰宝犹如璀璨星辰，其中不乏流传千古的稀世之作。这些珍贵文物曾多为皇室所藏，但自清朝末年，随着封建王朝的终结，众多国宝级书画作品流散民间，甚至远赴海外。
末代皇帝溥仪在1912年清朝灭亡后仍居宫中，直至12年后被驱逐，这一变故深刻影响了故宫内无数珍宝的命运。溥仪曾携带一批故宫珍宝至伪满皇宫，而随着战争的硝烟四起，这些书画珍品最终散落东北。
在这场国宝流离失所的风雨中，有人意图寻觅并妥善保护这些无价之宝，也有人企图借此机会谋取暴利。在这无声的较量中，著名收藏家张伯驹挺身而出，以其对中国古代书画的深厚情感与执着追求，成为了国宝守护者的典范。
1946年，张伯驹与夫人潘素在家中鉴赏藏品时，得知了一个震撼人心的消息——《游春图》重现江湖。这幅由隋朝画家展子虔创作的画卷，历经千年，被誉为中国的《蒙娜丽莎》，其上更有宋徽宗的题跋，价值不可估量。
原来，众多古董商人闻讯前往东北寻宝，北京装裱匠马霁川以低价购得《游春图》。得知此画即将被转卖给外商的消息，张伯驹心急如焚，立即前往与马霁川交涉。面对商人的逐利本质，张伯驹深知必须以实际行动表明诚意。
马霁川提出，若要此画，需以800两黄金相换。这对于家境已因收藏文物而日渐拮据的张伯驹而言，无疑是个天文数字。然而，出于对国宝的热爱与责任，张伯驹四处奔波筹措资金，最终将价格协商至220两黄金。即便如此，这笔钱仍让他倾尽所有。
张伯驹变卖私邸、衣物，夫人潘素也拿出珍藏首饰支持，即便如此，仍不足以凑齐全款。无奈之下，他只得请人担保，写下欠条，承诺日后补齐余款。经过不懈努力，《游春图》终于落入张伯驹之手，他激动地将自己的号改为“游春主人”，书斋名也改为“展春楼”。
然而，张伯驹对国宝的热爱并未止步于此。1952年，他将《游春图》及其他名画无偿捐赠给国家，由故宫博物院永久收藏。四年后，他又将《平复帖》、范仲淹《道服赞》、黄庭坚《草书》等书法作品捐出，婉拒了国家的任何奖励，只愿国宝能永远留在中国这片土地上。
