宋代文学大家苏轼笔下的春日景象，如同一幅幅细腻的画卷，缓缓展开在读者眼前。
在《东栏梨花》一诗中，苏轼以“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城”描绘了春日里梨花如雪、柳絮飘飞的盛景，整个城市仿佛都被这淡雅的春色所覆盖。
而在《桃源忆故人·暮春》中，他又以“几点蔷薇香雨，寂寞闲庭户”勾勒出一幅雨后蔷薇点缀、庭院寂寥的暮春图景，让人感受到一种别样的春日静谧。
苏轼对于春光的热爱与赞美，在他的其他作品中也有诸多体现。在《蝶恋花·春景》中，他写道：“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”即便柳絮渐稀，他依然相信天涯处处皆有芳草，展现了他豁达乐观的人生态度。
登上超然台，苏轼在《望江南·超然台作》中描绘了春天未老、风细柳斜的景致，以及护城河内春水微动、满城春花明艳的盛况，让人仿佛置身于那个充满生机的春日午后。
在《定风波·三月七日》中，苏轼则以“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎”表达了春风吹过后的微凉与山头斜阳的温暖形成鲜明对比，给人一种别样的春日感受。
苏轼对于春天的描绘，不仅仅局限于眼前的景致，更蕴含着他对生活的深刻感悟。在《浪淘沙·探春》中，他写道：“料想春光先到处，吹绽梅英。”通过想象春天的到来，梅花率先绽放，唤醒了整个春天，表达了他对春天的期盼与热爱。
然而，苏轼的春日诗篇中也不乏离愁别绪。在《江神子·恨别》中，他感慨道：“为问东风余几许，春纵在，与谁同。”面对即将离别的春天，他心中充满了不舍与无奈。
苏轼的《海棠》一诗，则以“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊”描绘了春夜中海棠花的香气与朦胧的月色相互交融的美景，让人沉醉其中。
在《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》中，苏轼又以“细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩”刻画了春日清晨细雨斜风、淡烟疏柳的妩媚景致，让人感受到春天的细腻与柔美。
苏轼的《南歌子·晚春》则以“日薄花房绽，风和麦浪轻。夜来微雨洗郊坰”描绘了夕阳西下、花朵绽放、微风拂过麦田、微雨洗净郊野的晚春景象，让人感受到春天的生机与活力。
苏轼的《西江月·照野弥弥浅浪》和《减字木兰花·莺初解语》等诗篇，也都以各自独特的笔触描绘了春日的景致与感受，让人在品味中感受到春天的美好与诗意。
