在中国书法界，一个经久不衰的话题总能激起广泛讨论：今人的书法艺术是否能够，或者已经超越了古人？这一议题不仅映射出当代中国民众思维方式的变迁，也蕴含着人们对未来的某种期待与憧憬。
回溯源头，将书法超越论推向舆论风口浪尖的是已故书法大家刘洪彪先生。在一次备受瞩目的“草书四人展”相关讲座中，他大胆提出：“在书法的某些维度上，今人已经实现了对古人的超越。”此言一出，立即在书法界掀起了轩然大波，批评之声四起。
刘洪彪先生的这一观点，如同一颗投入湖面的石子，激起了层层涟漪。书法爱好者与专业人士纷纷站出，发表自己的看法。有人认为，随着时代的进步和审美的多元化，今人在书法创作上拥有了更多自由和创新的空间，因此在某些方面超越古人并非不可能。
然而，反对的声音同样强烈。他们认为，古人的书法艺术经过千年的沉淀与传承，已经达到了难以企及的高度。今人虽在技法上有所精进，但在意境和气韵上仍难以与古人比肩。这场关于书法超越论的争论，至今仍未平息。
事实上，这场争论的意义远不止于书法本身。它更像是一面镜子，映照出当代中国社会在文化传承与创新之间的微妙平衡。一方面，人们渴望在传统文化的土壤上开出新的花朵；另一方面，他们又担心在追求创新的过程中丢失了传统的精髓。书法超越论的争论，正是这一矛盾的集中体现。
