在江南文化的熏陶下，一位杰出的女性画家悄然绽放，她就是谢月眉，谢玉岑的三妹，著名画家谢稚柳的三姐。尽管一生未婚，谢月眉凭借天赋与自学，在花鸟画领域取得了非凡成就，被誉为“花鸟圣手”。她虽只从事了近二十年的绘画生涯，却在中国现代花鸟画史上留下了浓墨重彩的一笔。
谢月眉的才华早在二十四岁时便显露无遗，她的工笔设色绢本《牡丹图》被收入1939年由中华书局出版的《当代名人画海》，彰显了她在画坛的影响力和知名度。她的艺术成就，足以与明代的文俶和清代的恽冰相媲美。
谢月眉（1906—1998），名卷若，是民国时期江南地区著名的女画家。尽管没有正式拜师学画，但她早年曾受到著名女画家张光的指点，凭借天赋和自学，她逐渐在艺术领域崭露头角。
作为一名“闺阁画家”，谢月眉却拥有职业画家的天赋与技能。在民国画坛推崇“文人画”、“大写意”或西画技巧的背景下，她坚持专学宋元人的工笔花鸟，展现出独特的眼光和恒久的定力。
谢月眉在1936年自订的画润显示，她的绘画作品每平方尺十元，屏条和册页每平方尺六元，扇面每面六元，这在当时并不低于顾飞、顾青瑶、周炼霞等女画家的润格。作为半职业女画家，她不得不应市画些“行画”，但这些作品并不妨碍她在艺术上的卓越追求。
谢月眉的绘画作品不仅限于“行画”，她馈赠友人或自娱的作品中，展现出与“行画”截然不同的艺术风格。她的笔墨谨饬而不失淡雅清逸，令人为之神往。
谢月眉的艺术成就得到了众多名家的赞赏。钱名山曾在《题谢月眉画例》中称赞她的画作“六法之精，一时无两”。大哥谢玉岑、张大千等人也对她的艺术造诣给予了高度评价。
然而，1949年以后，谢月眉因种种原因淡出画坛，她的绘画生涯虽然短暂，却在中国现代花鸟画史上留下了不可磨灭的印记。她的一生，如同她纸绢上的工笔花鸟，绚烂而静谧，深浅浓淡之间，展现出独特的艺术魅力。
谢月眉不仅是杰出的画家，还是女诗人，尽管她的诗稿已难以寻觅，但我们有理由相信，她的诗歌与画作一样，都是她一生“心灵史”的真实写照。她的作品，至今仍让人为之动容，感受到那份跨越时空的艺术魅力。
