在书法艺术领域，存在着诸多被误解的现象。一些人错误地将未经训练的书写视为书法艺术，或是因个人社会地位、官职等因素，将能握笔写字的人皆尊称为书法家。这种误解无疑是对书法艺术的轻视。
书法，作为我国的文化瑰宝，其艺术性和尊严亟需得到维护。将书法简单地等同于提笔写字，无疑忽视了书法的深厚底蕴和崇高地位。书法不仅是国学的重要组成部分，更是中国审美哲学和精神底色的体现。
著名书法家胡抗美指出，书法的本体建设与中国审美哲学和精神底色息息相关。林语堂曾言，书法是中国美学的基础，这一观点在民国时期得到了梁启超、王国维、蔡元培、鲁迅等文化名人的广泛认同。然而，时至今日，关于书法本体的认识却出现了问题，这令人深感忧虑。
胡抗美强调，未经严格训练的书法作品不能被称为书法艺术，这一观点曾引发广泛争议。这反映出当前书法艺术的生存环境已发生深刻变化。他进一步指出，为艺先做人，这是中国传统文化中的精髓。艺术家不仅要有精湛的技艺，更需具备高尚的人格和综合素养。
在胡抗美看来，艺术家要有责任担当，为艺术负责，为时代负责。真正的艺术家不仅要有技能，更要有综合素质和人文关怀。书法不仅仅是写字，更是运用各方面的知识和素养来支持艺术和审美。他强调，“书外功”对于书法家而言至关重要。
中国书法是一种宏观的、整体的把握能力，这体现了中国书法的独特魅力。书法家和写字匠的区别在于前者具备宏观思维，能够在书法创作中巧妙处理局部和整体的关系。胡抗美认为，当前书法界需要注重本体建设，坚持创新，探索高峰。
他提到，有些人的书法作品虽然市场反响热烈，但可能经不起历史的考验。真正经得起历史选择的，是那些具有探索和创新精神的作品。因此，书法家在创作过程中，不仅要注重市场，更要坚持本体，勇于探索。
胡抗美通过自己的书法实践和教学等活动，深入探索书法本体的具体问题。他提到，书法作为艺术，其艺术性表现在多个方面，如“锥画沙、屋漏痕”等古代书法创作中的经验积累。这些经验积累不仅是形象的比喻，更是力的表现和视觉冲击力的体现。
在章法上，“疏可跑马、密不透风”等形象比喻也体现了中国人的空间意识。胡抗美认为，这种空间感是书法艺术的基础。他强调，书法作品的虚实关系中，虚比实更重要。这种空间感的运用，不仅体现了书法家的胸怀和美学素养，更是书法艺术独特魅力的体现。
胡抗美指出，当前书法界存在泛化现象，一些未经严格训练的人也在教授书法，这严重损害了书法的形象和尊严。他强调，书法是有门槛的，必须注重传统和本体建设。只有在传统内找到自己的发展空间和时代特点，才能真正体现书法的特殊性和高度。
作为中国书法家协会第六届副主席、草书委员会主任等要职的胡抗美，不仅是一位杰出的书法家，更是一位深谙书法本体和传统文化的智者。他的观点和见解，无疑为当前书法界的发展指明了方向。
